愛情、婚姻、家庭這三件事人生大事，似乎是同一件事的三個階段、必經的過程和終點，可是在現實生活中有經歷碰撞過的，應該都能體會，這三件事情所藴涵的意義截然不同。如果沒有做好心理調適準備，如果沒有足夠成熟的條件，每一對夫妻不必然可以順利走下去。《真愛旅程》這部電影編製嚴謹，試圖刻畫身陷婚婚的情感掙扎。我們不一定像電影中的夫妻那樣，可是我們都可以從中得到啓發。
電影一開始，幾個鏡頭迅速流暢地切換，交待威勒夫婦相遇認識的經過。很多觀眾想必和我一樣，驚訝於他們這麼快走進婚姻，可能是電影本身沒打算交待清楚，更有可能是，他們被愛情沖昏了頭，覺得只有透過婚姻一紙合約，才能宣誓彼此的選擇。
愛情屬於年輕人，婚姻屬於成年人，愛情是自由不受拘束，婚姻則是法律和道德的雙重枷鎖。一旦走進婚姻，等於在心理上接受這社會化符號。同樣是在剛開始不久，電影交待了婚姻帶來的改變。男主角法蘭克原本最鄙視的，就是終其一生於大公司工作的父親背影，然而婚後他結束在碼頭打零工的自由，走上父親老路。愛波原本立志當演員，婚後成功扮演家庭主婦，一天有24小時，24小時她被廚房和客廳之間的家務活填滿。
導演透過非常洗練精準的鏡頭，生動交待婚姻帶來的改變。當他們第一次看到郊區房子，那臉上的光采，當愛波為即將上班的丈夫，準備一頓豐盛的早餐，當法蘭克開車再搭火車，和許多陌生卻熟悉的面孔一同上班，這三個雖然短暫的鏡頭，真實貼切地描繪出一幅時代圖像。美國五零年代，戰爭結束，經濟復甦，成千上萬的郊區家庭，遍布各地城市的中產階級，大家過著和威勒夫婦一樣的生活，每對夫妻彷彿那個時代隊伍中的一對小螞蟻、時代機器中的一根小螺絲。

無論是在職場上還是在家庭中，男女之間的權力傾斜非常明顯。在大公司裡面，中間和上層階級清一色為男性掌握，女性充其量當個秘書，微不足道、甚至淪為玩物、成為男人們閒聊挖苦的話題。回到家中，女性唯一的典範是相夫教子，丈夫的上班時間，妻子們互相串門子，周末時間全家正式拜訪，與其說是在彼此交流，其實無形中，是一再地加強深化，確保每個家庭維持正常發展。
時代是一排行軍隊伍，壓著每個人向前走，如果不從，除非你是時代隊伍的司令官，終將會得到懲罰。如同房仲太太所言，威勒夫婦有股特別的氣質。法蘭克可以很快地適應時代，得到很好的發展，進大公司，抓住升遷機會，還和秘書搞婚外情，愛波的特別之處，則是在於和時代的典範不一樣，她可以是個好妻子、好媽媽，但偏偏她想要的，不僅僅於此。
天才和瘋子，往往只有一線之隔。在這部電影，房仲太太的兒子被判定為瘋子，但其實觀眾都看得出來，那兒子神智清醒得很，只是他對事情的看法，和社會上一般人不一樣，應該說，他把事情看破了，但卻又沒辦法把事情做得更好。電影裡沒有清楚交待，但我想，那數學博士的兒子，應該是在哪遇到挫折，爬不起來，無法跟上主流社會的腳步，只能一直保持尖酸刻薄的批判心態，在這個位置上自我保護，最終被社會排斥到邊緣。
愛波和那位「瘋子」一樣，都把這個主流社會看破了，不同的是，愛波已經先扮演好主流社會的角色（妻子、母親），但她希望進一步擺脫主流社會的枷鎖。所以她嘗試劇場表演，她提議舉家到法國巴黎發展，她甚至親手把腹中胎兒拿掉，因為她不想再待在籠裡，她和法蘭克只是在折磨彼此，法蘭克為了家庭犠牲而工作，愛波為了家庭犠牲而持家，然而同樣是為家庭犠牲，女性卻是永遠站在弱勢的立場。
無論最後是否意外身亡，愛波的結局註定是悲劇。電影中的那些婦女們，就是美國五零年代一整個世代的女性縮影，有很多無聲的吶喊被主流社會壓抑住，難怪乎到了六零年代七零年代，美國第二波女權運動如此興盛。到了現在，每個領域都有成功獨立的女性，並且能夠兼顧到家庭，也許，愛波比較適合這個年代。