提到這部電影，一大部份焦點會集中在趙薇，不僅僅因為「小燕子」趙薇一直沒有斷過新聞，也因為趙薇剛剛導了一部口碑票房具佳的電影，這位北京電影學院表演系畢業的高材生，早已成名多年又回到母校研讀導演碩士，在終於圓了自己導演夢之後，是甚麼樣的電影，讓趙薇願意回到別人鏡頭底下，聽別人指揮飾演一名安徽村婦？
優秀演員懂得跟隨導演，好導演不但能找出絕佳的題材劇本，同時也會挖掘出合適具有加乘效果的演員。劇照上看到趙薇顛覆形象的演出，只是讓我注意到這部快上映的片子，然後我注意到導演是陳可辛，近幾年來《投名狀》、《武俠》、《中國合伙人》，陳可辛每一部作品如同一首貝多芬交響曲，臻於完美，而且各具特色，所以儘管從片名和趙薇劇照，我猜不出《親愛的》內容到底是甚麼，但只要是陳可辛導電影，我覺得不容錯過。
劇照隱隱流露出一股沈重的基調，我事先沒有看過任何劇透，很慶幸是一張白紙走進電影院，到了結尾時候，本來已經離開座位走到門口，看到大螢幕繼續播放相關的紀實新聞，忍不住又回到前排坐下。這是一部為社會某個族群吶喊的電影，如同影片中在街頭、在網絡、在每一個可能角落不放棄希望的父母一樣，導演和演員希望在娛樂事業里多一點人文關懷，大部份觀眾在電影結束之後，應該都願意稍作停留，看看大螢幕底下真真實實的田文軍和李紅琴。
電影開始後不久，所有觀眾大概都明白了故事梗概，也很清楚電影接下來怎麼演：兒子被拐，歷經艱辛，找回兒子。說起來簡單，如何發展看成熟導演的功力、同時也看大牌明星如何演繹。我特別喜歡整個劇情框架明顯分成兩段，前半段焦點在黃渤，不惜犠牲一切要將孩子找回來，因為失去了妻子他只剩下寶貝兒子，後半段焦點是趙薇，不惜拋棄所有要將孩子找回來，因為孩子是她的下半輩子。兩個同樣丟了孩子，一個是在法理上絕對站得住腳的爸爸，黃渤演來特別有說服力、駕輕就熟，另一個是法理難容的母親，可是透過趙薇收斂自如的演技，我們看到了一個不繞彎直率的農村婦女，低文化水平，但是憑著一股找回「兒女」的勇敢和執著，讓她隻身在大城市深圳闖出一條活路。

趙薇角色模糊了母親的概念，無形中也拉近了是與非的距離。不知者是否無罪？一開始以為李紅琴根本無從得知小孩來歷，但死前丈夫一句「永遠不要到深圳」提醒觀眾，很多時候不知道只是視而不見、聽而不聞，電影沒有交待為何將拐走的小孩帶回老家，對於李紅琴而言，她一直深信丈夫所謂的無法生育，雖然不懂得或是沒辦法正式收養，但是她絕對願意親生母親一般養育別人的小傢伙，從這個角度來說，當一對小娃兒交到她手上，也許將錯就錯撫養孩子長大，才是善良盡責的表現，特別是在結尾看到了那個孤兒院裡的茫然眼神，而李紅琴終於懷了自己孩子。
電影終究沒有告訴我們答案，導演的用意本來就是如實表述，不作過度的批判，只是以比較戲劇化、商業化的方式，將社會上存在的問題呈現出來。這裡面有制度層面的缺憾，例如像是24小時內不算失蹤、例如丟失小孩的父母是否能辦生育證，當然也有純粹的人性黑暗面，例如拐賣孩童泯滅良心的同伙、例如騙取搶奪絕望父母的流氓，但也許更多的是像李紅琴這樣，不是簡單一句非黑即白可以道盡的角色。電影裡面的口號是：「沒有買，哪有賣？」或許社會可以進一思考，是否應該完善諸如合法收養、人工授精、甚至是代理孕母等替代方案，無論如何，透過電影賣座讓更多人看到、讓更多人談論，本身就是功德一件。
扯遠了，回到電影，最後我想再提提趙薇。寫這篇文章找資料的過程中，才知道趙薇老家就在安徽，她多次嚮導演編劇請求講普通話，因為她已經十幾二十年沒講過方言，可是後來趙薇自述：「直到後來我突然發現只要一張嘴我就想哭，不知道為甚麼它的台詞好像開始長在我身上了，我一念個這台詞，就抑制不住各種情感的渲洩。」
一個人會成功，絕對不是偶然，演員如此、導演如此、電影也是如此。